众所周知，奥斯卡评委有数千人。

    看似公平，但成员混杂，各种公关手段、人情分，大大加深了评奖的不透明度。

    戛纳电影节走的是精英化评奖模式，这会比奥斯卡好吗？不见得。

    几个评委能决定一切奖项，这种评奖模式很有可能出现独裁的现象。

    就如同第44届戛纳电影节，代表作《钢琴师》的罗曼·波兰斯基领衔评委团。

    原本拉斯·冯·提尔的《欧罗巴》有巨大优势。

    但当看见科恩兄弟的《巴顿.芬克》罗曼·波兰斯基顿时有了明显倾向。

    公关的人就说了，波总啊，你看这个片子各种向你致敬，你们又是老乡，老乡见老乡，两眼泪汪汪啊！

    波总一听觉得说得对啊，直接化身霸道总裁。

    《巴顿.芬克》先是拿了影帝跟最佳导演，紧接着又拿了金棕榈。

    在惯例分猪肉的戛纳，科恩兄弟一部片拿了三座奖。

    足见评委团出现一个独裁一把手会变成什么样子。

    比尔说道：“维姆·文德斯不是这么强势的人。”

    “但他在欧洲的声望很高，只要他表现出明显倾向，成功率就能90%。”

    公关，全称公共关系，这是一个非标准化学科。

    说白话就是通过一些方法，去跟有话语权的人搭建关系，让别人替你说好话，为产品背书，扩大知名度，提升形象。

    ——前提是产品过硬。

    《大象》的原片就拿下了金棕榈奖和最佳导演奖，放在戛纳的舞台上可谓是硬的不能再硬。

    “所以现在首要目标，就是拿下维姆·文德斯这个关键人物。”

    比尔领导众人，开始围绕维姆·文德斯制定策略。

    在忙碌中，李普西也会适时的提一些新颖的公关点子，总能让他们眼前一亮。

    在给他们启发之后，李普西又会低调的回到一旁，笑着说：“让专业的人来做专业的事情。”

    才华横溢却又谦逊有礼。

    不管什么时候，都能让你感觉到如沐春风。

    比尔扪心自问，李普西可能是他几十年职业生涯里，合作过的最好的合作伙伴。

    他还知道，李普西给自己员工亲属发了福利，让他们能免费来戛纳游玩。

    好老板，好伙伴。

    也是一个让人想要做朋友的好人。

    但按照哈维.韦恩斯坦的策略，下一次合作就要背刺这个好人.......

    在好莱坞混了那么多年，比尔早就没有善心。

    但对李普西下黑手......比尔用繁重的工作来麻木心灵。

    又过几日，哈维.韦恩斯坦赶了过来。

    他强势接管了团队，开始主导着《大象》的公关。

    李普西也适时退场，带着一大两小开始享受假期。

    ......

    1989年，5月11日。

    戛纳开幕式。

    Gaumont Opéra电影院。

    这里将展映来自本届戛纳电影节的14部影片。

    《大象》就是其中之一。

    在哈维.韦恩斯坦的公关攻势下，《大象》成了本届戛纳关注度最高的电影之一，首映第一场就直接坐满。

    81分钟后，放映厅里的灯光亮起。

    “感觉怎么样？”

    “让人迷恋的跟随长镜头。”

    “很独特，打破常规的叙事结构。”

    “格里菲斯在《党同伐异》中运用了分段叙事，后来又在此基础上发展出辐射结构、假设结构、环形结构、双重结构等四种变式，但是《大象》的叙事结构却是超出这些。”

    “以不同人为叙事中心叙述了同一时间段内的事件，但这些事件本身又是打乱了顺序的，不同的叙事段落之间的时空关系又没有确定的相关性。”

    “李普西手法的高明，就在于通过以不同人为关注主体进行叙述，给观众造成了一种断裂、重复和杂乱的印象，似乎是希望通过这样的一种解构，将导演的主观意图降到最低，尽可能地还原生活的原貌。”

    “在现实生活中，每个人的所见都是有限的，不可能全方位地观察生活，就好像‘大象’一样。所有人对生活的认识都是非全面的......有种后现代主义、非理性的叙事风格感觉。”

    “正是这样的叙事，使得电影拥有了一种类似于纪录片的真实感。”

    “很多人说李普西是鬼才导演，确实有点意思，很独具一格的电影语言。”

    有那么好？

    影评人群体里，有个新手有点纳闷。

    什么后现代主义，什么解构叙事......他啥也没看出来，就觉得电影有点闷。

    稀里糊涂的看到后面，看到几个学生拿着枪进学校，然后突突突的时候，才是真的被惊到。

    美利坚的学生，生活这么水深火热吗？

    有点幸灾乐祸…回头去教堂忏悔一下。

    他看着周围高谈论阔起来，仿佛《大象》是一种艺术品的影评人们。

    这个新人陷入了深深的自我怀疑。

    有个老影评人余光瞥了这菜鸟一眼，心里嗤笑一声：大家从业多年，电影质量怎么样，一摸‘纪念品’厚度就知道。

    哈维.韦恩斯坦那死胖子给的纪念品那么厚，电影质量也不错，这样一部反应美利坚社会负面现象的电影也确实很对他们胃口，那当然是放心的夸！

    于是第二天，各大媒体新闻上，对《大象》都是好评如潮。

    晚邮报：美利坚天才导演李普西携新作《大象》在戛纳首映，当卧室里有一头大象时，你不是怀疑大象是假的，就是怀疑卧室是假的。没有人能知道悲剧究竟是什么，为什么发生，因为每个人都只看到事情的一部分。

    费加罗报：鬼才导演用最冷峻客观的镜头，拍出了最具冲击力的电影。多重视角下的重复交叉叙事，如流云浮动的自然节奏，构成微观日常化的学校生活场景，目的是为了在这最日常化的场景中审视超乎寻常的暴力能量，这是真正恐怖无法消费值得反刍的暴力影像。

    好莱坞报道：李普西新作《大象》在本届戛纳电影节备受关注，青春会躁动、会逆反，这没有什么不妥，但被欺侮、被漠视后，逆反已升级。他们缺乏关爱，渴望被重视，却在暗淡的青春面前找不到出口，于是他们沉沦。这部片子没有真正的主角，所有人都是生命的过客。

    当《大象》形成潮流，当维姆·文德斯也被顺利公关，戛纳已经到了尾声，闭幕红毯暨颁奖礼举行。

    ......

    “获得本届金棕榈奖电影的是——”

    “《大象》！”

    “获得本届最佳导演的是——”

    “李普西！”

    星光璀璨的颁奖典礼。

    李普西潇洒英俊的上台，在万众瞩目中，在全球几千家媒体镜头前，成为了第42届戛纳国际电影节的大赢家。